Keith Jarrett, Charlie Haden, Paul Motian『Hamburg ‘72』(ECM)
Personnel;
Keith Jarrett(p, ss, fl, perc),
Charlie Haden (b),
Paul Motian(drms, perc)
recorded live at The NDR-Jazz-Workshop in Hamburg, June 14, 1972
ハンブルグに本拠地を持つ公共放送局、NDR（Norddeutcher Rundfunk 北ドイツ放送協会）のテレビ番組、「Jazz Workshop」の1972年6月14日のスタジオライヴが。2014年にECMから発売されました。
キースのトリオというと、ギャリー・ピーコックとジャック・ディジョネットのものが有名ですが、その前に、チャーリー・ヘイデンとポール・モーシャとのトリオがありました。
1960年代末から活動が始まっているようで、アトランティックからアルバムがでているんですけども、現在ではあまり注目されていないようです。
このトリオにデューイ・レッドマンを加えたのが、いわゆる、「アメリカン・カルテット」（厳密にいうとカルテットではないですけど）なのですが、このトリオもピアノトリオとは言えないのですね。
というのも、キースはピアノ以外の楽器を演奏していることが多く、ポール・モーシャンもパーカッションの演奏も行います。
よって、このトリオは、もはやピアノトリオとは言いがたく、その音楽性を考えると、むしろ、「アメリカン・トリオ」と言うのが正しく、これを拡大させたのが、「アメリカン・カルテット」と考えた方が良さそうです。
ベイスとドラムズが変わると、こんなにも音楽性が変わるのか。というくらいに、1980年代のトリオとは違立てますね。
「スタンダード・トリオ」ではキースはピアノに専念してますし、もはや、キース自作曲を演奏する事もほとんどなくなりました。
この「アメリカン・トリオ」のライヴはいい意味でラフで開放的であり、スタンダード・トリオ」のような濃密なアンサンブルではないです。
キースがかなり頻繁に楽器を持ち替えているので、行き当たりばったりの演奏ではなく、演奏の展開はある程度決めてはいると思いますが、先程書いたように、演奏はカチカチのキメキメではない、ルーズさがとてもいいです。
恐らく、決め手となっているのは、ポール・モーシャンの、手数の少ない、一聴、雑に聞こえる、隙間の多いドラミングであり、演奏に絶妙な余白を作っていて、演奏が決して一点に集中しないようになっているのではないかと。
チャーリー・ヘイデンの地面に根っこが生えているような安定感とショベルカーで地面を掘り返すような気持ちよさのあるベイスは、このトリオに安定をもたらし、その上でキースは好きなように絵を描いていますね。
個人的には、このトリオの方がスタンダード・トリオよりも面白く思います。
キースのソプラノサックスは、やはり、彼のあの唸り声の延長であり、彼の歌そのものである事がよくわかります。
コレはフルートにも言えますが、要するに、キースからは歌心が溢れて溢れて仕方がなく、それに忠実であると、ピアノの演奏だけではもう収まりがつかないのでしょう。
ピアノを弾きながら、身体を捩らせ、唸り声を上げてしまうのも、結局、同じことなのでしょうね。
ECMが録音したものではないので、演奏があのキラキラと透明な音ではなく、より実際のこのトリオの音に近いのも嬉しいですね。
もう少し、このトリオのライヴ盤を聴いてみたいです。
